если кому интересно: В титрах звучит печальная песня. Эта композиция называется «Celui Que Je Désire» (в переводе с французского — «Тот, кого я желаю»). Ее исполняет британская певица (сопрано) Грейс Дэвидсон. Композитор Гарри Грегсон-Уильямс взял за основу музыку средневекового трувера Тибо Шампанского (XIII век). Это не просто саундтрек, а прямая отсылка к эпохе куртуазной любви, о которой грезили рыцари.
Песня является лейтмотивом самой Маргариты. Ирония названия («Тот, кого я желаю») в титрах звучит болезненно: после всего пережитого Маргарита остается одна в своем саду. В ее жизни больше нет мужчины, которого она могла бы «желать» без страха или отвращения. Песня исполняется на старофранцузском языке, что придает ей ту самую «архаичную печаль» и аутентичность. Выбор этой песни для финала — блестящий ход Скотта. Мы видим Маргариту с сыном под звуки нежной средневековой баллады о любви. Это создает жуткий контраст между романтическим идеалом (песней) и грязной реальностью (изнасилованием, судом и кровавой дуэлью), через которую она прошла. если женщина снимает кино и она НЕ Кэтрин Бигелоу, самый мудрый поступок - выбросить камеру. я читал такой же случай в книге Григория Федосеева "Злой дух Ямбуя". Там подобная ситуация - пришел инженер в поселение к эвенкам ( дело было после войны в 40х годах в Сибири), нагло присвоил жену проводника, а потом бросил ее. Женщина покончила с собой и проводник стал мстить. Тут дело в архетипе малых народов и их понятий о чести. У Эвенков принято делиться, в том числе и последним ( могут и жену дать). Люди с большой земли трактуют их кодекс по своему ( двойная мораль). это замечательный фильм, братья.
Режиссер Джоэл Соуса, кажется, намеренно отказался от классической морали «добро побеждает зло» или «плохие парни должны быть наказаны». Вместо этого он просто запер зрителя в патрульной машине на одну ночь, чтобы показать энтропию.
Этот фильм — не поучительная история, а скорее срез реальности, где:
Нет катарсиса: В конце мы не чувствуем облегчения. Проблемы Рэя не решены, город не стал чище, а Ван Зант не раскаялся.
Парадокс системы: Чтобы оставаться «хорошим» (как новичок Ник), ты должен быть либо слепым, либо слабым. Чтобы быть эффективным (как Ван Зант), ты должен стать чудовищем. А Рэй — это «нулевая точка», человек, который пытается просто дожить до конца смены, не потеряв остатки рассудка.
Отсутствие ответов: Фильм не говорит нам, правильно ли поступает Рэй, прикрывая напарника. Он просто констатирует: в таких условиях, в таком мегаполисе и при таком уровне личной боли другого пути для него не существует.
Это делает «Crown Vic» очень неуютным кино. Оно не развлекает, а оставляет с тяжелым чувством того, что мир хаотичен и несправедлив, а люди, призванные этот хаос сдерживать, сами являются его жертвами.
Может быть, именно поэтому фильм не стал массовым хитом — он слишком честен в своем пессимизме и не дает зрителю привычного голливудского «выхода». а ведь фильм хороший и актеры класс. замечательно, обязательно пересмотрю в качестве шикарный фильм, 2010 год, бюджет раздулся от нефтегазовых доходов, небоскребы растут наперегонки, Медведев презик, демократия. На украину на автобусе сел и поехал - все по русски говорят. ностальгия. жуткая ухета В реале Саладин отпустил только тех, кто заплатил, остальных продали в рабство, а женщин Саладин отдал на потеху своим воинам. неожиданно хорошее кино фильм категории Netflix. не слушайте тех, кто говорит "не слушайте тех, кто говорит - не смотрите"
|
